短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
  t0 z; s% H  a3 r4 q% x# s: D你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
8 S4 O; `5 Q# `1 p0 m你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”

6 o9 n. e; W# @是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。
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说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。

" I& s! r- i3 b. C! W: \( p竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。

! J0 D6 v# o" `1 X. W6 c) I一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。

所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
7 \/ t+ a- E; r; x# B现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
7 z4 c8 s- N/ Q) C# @% U听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？

+ K( e( X/ }' f& `2 f$ ]先说观众到底爱看啥。

赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
+ e' G: u; J2 U下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。
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但余滟清补了一句更现实的：
观众真的分层。
有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
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7 o8 P( \3 O& m: y. ?那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？
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* a; ~$ K1 f- ]& k  [! D1 P赵优秀说得很坦白：
因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
, n' o( I* ]# I* q6 A有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。
4 e7 a0 ?. }; M. ]
所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。

有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？

7 n7 [$ f$ M1 a, `1 @5 V赵优秀的回答很“格局”：
8 b6 T1 w4 k7 Q+ H' n' Q4 d7 Q短剧不是题材，是一种格式。
信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。

5 N0 l+ y# c* m余滟清则更接地气：
7 K5 K& s9 m% s. ]末世、恐怖为什么多？因为爽。
主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。
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; m; K8 ?* g. a# a& s! [) tAI是不是已经开始“拍短剧”了？

, v% O) f6 r" X) f/ Q7 f答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
- i) X8 `3 m$ b. GAI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
  {% O" v8 |9 W/ R0 A$ d! w但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。

宇书田的用法就很现实：
/ |0 R' i# ?" g先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。

) S$ z& ?& ?+ F那一部短剧想火，最重要的到底是什么？

. N% S. y6 H$ v宇书田很直白：
8 @$ |% w3 X2 S* G+ i有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。
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. Y8 A$ K2 }: D7 ~但赵优秀补刀：
流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
) k9 Z/ T7 o2 l! k- u; F他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。
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% W0 K6 Q$ s+ R; E' Q$ t+ d钱，怎么分？
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/ ]3 M  M( j& ?$ T. y( Q演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。
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! f/ Q2 f$ N/ n9 m- S6 @导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。

% V1 i( W$ |' }0 k5 [那短剧到底咋挣钱？
+ e7 N( _. M+ U
核心还是平台分账。
* }- c% ~! y7 u0 p, ]头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。
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* e! M0 T; [: y2 P成本是不是越高越好？

几乎所有人都在摇头。
50万到70万，也能出不错的作品；
100万、200万砸下去，也可能血本无归。
短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
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/ v% N* q( q* N' V. t4 w+ K8 ^0 D节奏到底有多快？

快到什么程度？
有团队7到8天就能从立项到上线。
" T8 ~1 v' `4 C0 e* O也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。

累，是真的累。

: g" x& L$ s3 N那为啥“正规军”都下场了？

因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
一句话总结：
戏不分横竖，好故事一定有人买单。

6 I" q7 H8 {. @3 h) L" U1 m- b- j' @最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
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2 Z  N2 M% |! S# y赵优秀说得很好：
8 k4 R" X5 A7 t! }0 T人类对故事的需求没变，只是载体变了。
从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
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余滟清则说：
$ b% n* C3 i* X& R7 M6 s7 D短剧让她看到一个还没封顶的行业。
7 ?9 t! q1 \% Q* z# G4 W0 B钱在流，人也在流，机会就在那。

" P; W& I. f  F  G' J% v' ^: v所以你会发现——
短剧不是“低配影视”，
/ i! S7 G* @) v7 C) T4 u它只是换了一种方式，继续讲故事。
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; k" I, {3 B: w* I) m而2025年，它真的，爽到了。

剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了