短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
) D4 y6 `3 T& c  ~结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”

6 b/ x1 p9 C7 Y! K是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。
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说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
; ]* q% R: f6 _/ S! E1 @) u+ ^就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。

竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。

8 l( X2 ?% P8 A7 V  C  J一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。
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8 r( w% d0 o8 g2 i0 [所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
+ ~: b. p( _2 D) z- W现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
4 r, v. e1 H5 @4 j0 z" [8 j0 o6 I听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？
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先说观众到底爱看啥。

赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
/ \3 |$ B! z! z% y- O" [0 K下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。
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+ M) x  r% Q9 o7 e& ~但余滟清补了一句更现实的：
观众真的分层。
0 l" b: t* \4 N7 w% F6 D0 |有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
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4 _- {6 a* y7 a* u, Y% t8 |那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？
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赵优秀说得很坦白：
( I7 }4 S8 ?" Q$ C! n) a4 Q因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。
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所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。
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  z) k7 F1 K+ K' _: a; [有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？
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, O& ^1 C1 k- a) d" O4 ]赵优秀的回答很“格局”：
短剧不是题材，是一种格式。
信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。

* h2 C- ]9 \; d9 v3 x. y- Q" P余滟清则更接地气：
末世、恐怖为什么多？因为爽。
主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。
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AI是不是已经开始“拍短剧”了？

- [4 v6 N+ ?' @  \9 d4 R% V0 R答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
) b' l6 }/ h5 |! H' p! s3 yAI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
4 I2 ?% s# M/ g: z但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
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$ ^% d3 q" E8 d( S宇书田的用法就很现实：
. u* ?6 @* g/ ]2 l先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。

那一部短剧想火，最重要的到底是什么？
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宇书田很直白：
) n8 ^" w$ l/ k# c6 U/ c8 p有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。
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) f4 I1 L0 U/ F% M3 s" k9 m但赵优秀补刀：
+ z/ t3 C  ]0 e4 M9 a0 k; G3 p0 _# I流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。
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- r' q* o' T- Y9 B# W, P' g钱，怎么分？

4 a" S6 S  V( I! b演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
# x/ O$ q0 }8 v' C3 s人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。
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导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。
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那短剧到底咋挣钱？
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核心还是平台分账。
头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。
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  f" |$ s5 I  G2 M$ j成本是不是越高越好？
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几乎所有人都在摇头。
' N# E6 n' R5 K( q$ }50万到70万，也能出不错的作品；
100万、200万砸下去，也可能血本无归。
短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。

1 p1 r$ B& }- K# P- F; W) n$ _. v节奏到底有多快？

  l9 M+ F, {& t# U  Z. ^8 E2 g快到什么程度？
有团队7到8天就能从立项到上线。
也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。

7 D0 {9 v* x8 e: Q, q% W4 Y累，是真的累。

, K4 |+ r. n; A- V0 m, f7 c那为啥“正规军”都下场了？
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因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
一句话总结：
戏不分横竖，好故事一定有人买单。

最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
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赵优秀说得很好：
人类对故事的需求没变，只是载体变了。
6 R+ U9 d3 Q8 n# N. q7 ?从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
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  R& M. z$ J% p# ^# G7 e余滟清则说：
3 j: w2 z* j: ?# q* K. O* O  L短剧让她看到一个还没封顶的行业。
% j8 r4 e7 X! o5 O# w7 I( a6 o钱在流，人也在流，机会就在那。
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所以你会发现——
! y% w0 d1 X( p2 c" i短剧不是“低配影视”，
4 Q( ]& r$ t' w0 p它只是换了一种方式，继续讲故事。

而2025年，它真的，爽到了。
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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了